(NE)ZABORAV
Проект «Помнить нельзя забыть» (подробнее о проекте) прошел отбор в выставочную программу культурного центра «КЦ Град» по опен-коллу. Изначально инсталляции, вошедшие в проект, были смонтированы на территории Старого Саймишта, там же была выполнена фото и видео-документация. Выставочная экспозиция включала в себя шесть инсталляций (две из которых были трансформированы относительно первоначального проекта) и видео-фильм с документацией о работах, размещенных внутри территории. Движение по выставке открывали бумажные полотна, на которых была отображена карта территории с точками размещения инсталляций. Каждая инсталляция имеет свой символ, символы с карты переходят на стену, где каждый символ (выполненный из металла) указывает на экспликацию к инсталляции. А каждая инсталляция имеет номер на полу, чтобы соотнести тексты с работами. Таким образом была решена навигация для зрителя.
Точка 1. Ранение внутри.
Прозрачный куб, как прозрачные воспоминания, внутри которых находится травма — перекрестье из колючей проволоки. Осколок воспоминаний, который невозможно извлечь, который напоминает о себе шевелением в теле памяти. На территории Старого Саймишта эта работа располагалась на реальной конструкции, где местные женщины сушат бельё. Для выставки была сконструирована аналогичная сушилка, на которой я развесила свои личные вещи.
Точка 2. Письмо Хильды.
В концентрационный лагерь “Земун” добровольно отправилась медсестра Хильда Дайч, которая посчитала своим долгом помогать людям. Слова из ее письма (которое она писала с территории лагеря своим подругам, находящимся на свободе): “Stalno razgovaram sa vama i želim da vas vidim jer ste vi za mene onaj izgubljeni raj” (“Я все время разговариваю с вами и хочу вас увидеть, потому что вы для меня “потерянный рай”) я написала на пластинах из оргстекла и закрыла ими выбитые части окон в одном из бараков. Сделать видимой память об этих словах, дополнить реальность, обыденную жизнь тенями прошлого — это возвращение материальности памяти. Солнце падало так, что постепенно тени слов растворялись на поверхности лестничной площадки, слово “Рай” практически расплывалось в едва узнаваемый силуэт букв. Эти тени — как обращение погибшего человека к ныне живущим.
Для выставки была сконструирована часть витража, с размерами ячейки идентичными размерам ячейки витража в подъезде барака. Свет был настроен таким образом, чтобы тени слов падали на обратную сторону бумажных полотен, на лицевой стороне которых нарисована карта территории, встречающая гостей выставки. В продолжение теней на бумажных полотнах я написала финальную фразу из последнего письма: «Люблю вас, ваша узница».
Точка 3. Кривая забывания.
Единственная работа, которая осталась на территории Старого Саймишта и находится там до сих пор. Гравировка на строительном блоке — “кривая забывания” или “кривую Эббингауза”, график наглядно демонстрирующий процесс забывания относительно времени. Чем больше времени проходит с момента события, тем больше, но и медленнее забывается произошедшее. При этом прочность сохранения информации в памяти усиливает повторение. Что можем мы сделать, чтобы не повторялся трагический опыт? Возвращать себя к воспоминаниям, не давать времени растворять ошибки прошлого в беспамятстве.
Для выставки гравировка была сделана на панели 390х390х20 мм, которая была отлита из пепла. Панель ассоциативно напоминающая мемориальную доску. Чтобы помнить.
Точка 4. Пепел скорби.
Около Спасичева павильона стоят бетонные кубы, ограничивающие парковку. Целые кубы постепенно переходят в разрушенные и поломанные, в обломки. Я продолжила этот ряд прозрачным кубом, наполненным пеплом. Пепел постепенно засыпает голову, как и скорбь может постепенно поглотить человека. Работа символизирует древний обычай евреев посыпать голову пеплом или землей, оплакивая несчастье, свое или своих близких. Можно утонуть в скорби с головой, полностью уйти в пепел и перестать существовать. Но будет ли это кому-то заметно? Может случится так, что это останется лишь фоном для будничной жизни окружающих.
Для экспонирования этой скульптуры на выставке, было сконструировано основание, которое является уменьшенным в масштабе модулем фрагмента центральной башни на территории Старого Саймишта.
Точка 5. Библиотека воспоминаний.
Объект, форма которого основана на образе библиотечных картотек и, в то же время, на образе колумбария. Воспоминания, которые мы храним в картотеке, постепенно просачиваются как песок сквозь пальцы и уходят в забвение. Прорези в лицевой стороне ящиков выполнены в форме букв “izgubljeni raj”, цитирующих письмо Хильды Дайч, которая писала его с территории лагеря своим подругам, находящимся на свободе. Свобода — это другая сторона реки, которую хорошо видно, но которая настолько недостижима, что Хильда сравнивает ее с раем. Сквозь прорези струится песок, которым наполнены ящики, он просачивается и постепенно опустошает их, как происходит и с картотекой воспоминаний.
Одним из важных аспектов выбора данного пространства для экспонирования проекта является его географическое расположение. Из окна видна территория Старого Саймишта, а буквально в двух метрах от входа находится памятник жертвам Холокоста.
На открытии выставки был осуществлен перфоманс, когда одномоментно открылись все прорези букв, через которые высыпался песок.
Точка 6. Маятник.
В зеркале мы видим свое отражение, отражение настоящего, отражение жизни. Зеркало обрамлено диском, отлитым из пепла. Обрамление настоящей жизни в воспоминания о прошлом, о травматичном опыте. Маятник раскачивается и отражение в зеркале появляется на доли секунды. Так и в контексте исторического процесса, наша жизнь и память о ней это очень короткий миг. Кто и как долго будет помнить о нас? Оставим ли мы след воспоминаний. Тик-так, тик — так, тик-так.
“Ибо прах ты и во прах возвратишься”.